ROCCA D'ARCO PAR ALBRECHT DÜRER

 

ALBRECHT DÜRER (1471-1528)
Rocca d'Arco (91m)
Italie (Trentin-Haut Adige)

In Vue du val d'Arco dans le Tyrol méridional, 1495, 22,3cm x 22,3cm, Musée du Louvre, Paris

 

Commentaire du Louvre
Ce dessin est encadré mais conservé avec les portefeuilles petit format de l'école allemande.
Cette feuille fait partie d'un groupe d'une trentaine d'aquarelles de paysage que Dürer exécuta lors de son premier voyage en Italie. Les historiens s'accordent à situer la feuille au printemps 1495, alors que l'artiste revenait à Nuremberg par Trente et Innsbruck. C'est à K. Gerstenberg ("Dürer in Arco", in 'Monatshefte für Kunstwissenschaft', 3, 1910, p. 434-435) que l'on doit l'identification du site avec le val d'Arco, citadelle au nord du lac de Garde. L'insertion de différents points de vue exclut l'exécution sur le motif et révèle un principe essentiel chez Dürer, selon lequel l'artiste donne à voir plus que ce que le regard autorise et subordonne ainsi les détails à une nouvelle conception du paysage étrangère à ses prédécesseurs et contemporains. 

Le relief
La Rocca d'Arco ou falaise Colodri (91m) est situé à 50 km au nord de Vérone, le village médiéval d'Arco se trouve non loin du lac de Garde et des Dolomites dans le Trentin-Haut-Adige. C'est un rocher calcaire façonné par d'anciens glaciers sur lequel trônent les ruines du château (La Rocca) dans un paysage escarpé et suggestif. Le rocher du château s'abrite derrière la « forteresse » rocheuse du Mont Colodri. De nature alluvionnaire, la vallée, d'origine glaciaire, est délimitée à l'est et à l'ouest par des chaines montagneuses. La partie orientale présente un profil plutôt uniforme de prés verdoyants et de forêts, dominé par le Mont Stivo (2 059 m) finissant vers le lac de Garde avec la ramification du Mont Creino (1 292 m). La partie occidentale en revanche est marquée par des reliefs nus et escarpés. Plus à l'ouest apparaît la dorsale du Mont Biaina (1 413 m). Au nord-ouest le Mont Misone (1 803 m) verrouille la vallée.

 L'artiste
Albrecht Dürer (1471-1528), est un dessinateur, graveur, peintre allemand de la Renaissance, également connu comme théoricien de la géométrie et de la perspective linéaire. Né à Nuremberg, Dürer établit sa réputation et son influence à travers l'Europe dans sa vingtaine grâce à ses gravures sur bois de haute qualité. Il est en contact avec les grands artistes italiens de son temps, dont Raphaël, Giovanni Bellini et Léonard de Vinci, et à partir de 1512, il est patronné par l'empereur Maximilien Ier.
Le vaste corpus d'œuvres de Dürer comprend des gravures, sa technique préférée, des retables, des portraits et des autoportraits, des aquarelles et des livres. La série de gravures sur bois est plus gothique que le reste de son œuvre. Ses gravures bien connues incluent les trois Meisterstiche (estampes maîtresses) Le Chevalier, la Mort et le Diable (1513), Saint Jérôme dans sa cellule (1514) et Melencolia I (1514). Ses aquarelles font de lui l'un des premiers paysagistes européens, tandis que ses gravures sur bois ont révolutionné  ce médium.
Albrecht Dürer est un artiste qui a beaucoup voyagé, connu un grand succès et réellement pensé l'art. Héritier d'une tradition nordique, il a pleinement intégré les avancées italiennes de son temps pour devenir un artiste réputé et célébré de son vivant : l'introduction par Dürer de motifs classiques dans l'art du Nord, grâce à sa connaissance des artistes de la Renaissance italienne et des humanistes allemands, lui a valu la réputation d'être l'une des figures les plus importantes de la Renaissance nordique, et plus particulièrement de la Renaissance allemande. Ceci est renforcé par ses traités théoriques, qui impliquent des principes de mathématiques, de perspective et de proportions idéales. Il signe « Albertus Dürer Noricus », « Dürer Alemanus » ou encore le plus souvent de son monogramme. Quand il est nécessaire de le différencier de son père Albrecht Dürer l'Ancien, beaucoup moins célèbre, on dit « Albrecht Dürer le Jeune ».
 

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2024 - Gravir les montagnes en peinture
Un blog de Francis Rousseau 

CEMBA VELLEY PAINTED BY ALBRECHT DÜRER

ALBRECHT  DÜRER (1471-1528)
Cemba Valley (200 m - 656 ft)
Italy

 In Landscape near Segonzano in the Cembra Valley (1495), Watercolour on paper, 21 x 31.2 cm.
The Ashmolean Museum, Oxford

About this watercolor
Dürer called this landscape watercolor, which was created during his second Italian journey, "wehlsch pirg" (Italian hills). Its topographical location was long disputed. The most convincing suggestion is that this is a depiction of the Cembra Valley near Segonzano. The free manner in which the scene is captured, with the relaxed light brushstrokes in the foreground while the background is recorded with a naturalistic delicacy, makes it understandable why Dürer's watercolor technique at this time has been compared with that of Paul Cézanne. Watercolours by Dürer mark him as one of the first European landscape artists, while his woodcuts revolutionized the potential of that medium.


The valley
Trentino Alto Adige is the northernmost Italian region and is overwhelmingly mountainous, marked by the steep and picturesque shapes of the Dolomites, with the exception of the Adige Valley and the Dei Laghi Valley, both located below 200 m altitude and therefore considered as a plain. These valleys include large flat areas such as Piana Rotaliana and Piana dell'Alto Garda. While in the southern part of the region, on the shores of Lake Garda, the altitude drops to 65m, the highest mountain ranges peak at over 3,900m. The topographic prominence thus reaches almost 4,000 m. The region is bordered to the east and southeast by Veneto, to the west and southwest by Lombardy, to the north and northeast by the Austrian Land of Tyrol and Salzburg, and to the north -west with the Swiss canton of Graubünden 2. Predoi is the northernmost municipality in the region and in Italy; the municipality is the only one in Italy to be located further north than the 47th parallel.
The region lies between the central and eastern Alps, while to the south the border is delimited by Lake Garda and the Vicentine Pre-Alps.

The artist
Within three months of his marriage, Dürer left for Italy, alone, perhaps stimulated by an outbreak of plague in Nuremberg. He made watercolour sketches as he traveled over the Alps. Some have survived and others may be deduced from accurate landscapes of real places in his later work, for example his engraving Nemesis. In Italy, he went to Venice to study its more advanced artistic world. Through Wolgemut's tutelage, Dürer had learned how to make prints in drypoint and design woodcuts in the German style, based on the works of Schongauer and the Housebook Master. He also would have had access to some Italian works in Germany, but the two visits he made to Italy had an enormous influence on him. He wrote that Giovanni Bellini was the oldest and still the best of the artists in Venice. His drawings and engravings show the influence of others, notably Antonio Pollaiuolo, with his interest in the proportions of the body; Lorenzo di Credi; and Andrea Mantegna, whose work he produced copies of while training. Dürer probably also visited Padua and Mantua on this trip.  Albrecht Dürer was a German painter, printmaker, and theorist of the German Renaissance. Born in Nuremberg, Dürer established his reputation and influence across Europe in his twenties due to his high-quality woodcut prints. He was in contact with the major Italian artists of his time, including Raphael, Giovanni Bellini and Leonardo da Vinci, and from 1512 was patronized by Emperor Maximilian I. Dürer's vast body of work includes engravings, his preferred technique in his later prints, altarpieces, portraits and self-portraits, watercolours and books. The woodcuts series are more Gothic than the rest of his work. His well-known engravings include the three Meisterstiche (master prints) Knight, Death and the Devil (1513), Saint Jerome in his Study (1514) and Melencolia (1514). Dürer's introduction of classical motifs into Northern art, through his knowledge of Italian artists and German humanists, has secured his reputation as one of the most important figures of the Northern Renaissance. This is reinforced by his theoretical treatises, which involve principles of mathematics, perspective, and ideal proportions.

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